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請問作歌詞時應該注意些什麼?. 發問者： 苏 荺 - -♪ ( 初學者 2 級)
發問時間： 2005-08-30 10:49:47
解決時間： 2005-09-07 10:32:28
解答贈點： 5 ( 共有 0 人贊助 )
回答： 2 評論： 0 意見： 0
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.. 回答者： 皮諾可 ( 初學者 5 級 )
回答時間： 2005-08-30 10:53:38
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關於詞曲創作──
羅大佑：旋律對我來講是最重要、最不能放棄的。
崔健：寫音樂不應該太理性，應該感性一點。
許多人都曾經有過這樣的感受：在半恍忽之中聽到一曲樂音，也許這首曲子並沒有歌詞，也許有歌詞、但在尚不懂歌者所吟唱的內容之時，卻會沒來由地覺得震撼、激動，甚至熱淚盈眶。
許多人也有過這樣的感受：明明不曾特意去注意一首歌曲，但閒暇之際，甚或在別人輕唱之時，卻會不由自主地哼起一段音節。
而一則如詩般的歌詞、一段令人心有慼慼焉的文字，總讓人愛不釋手。中國古代留存至今的詞、曲，現今許多都只存其詞、難見其曲，但卻依然可讓人反復咀嚼、回味無窮。
由此可見，一首歌，有時引人注意的是它的詞，有時則是它的曲，而一首曲詞兼備的歌曲，無疑更能觸動人心。
在羅大佑與崔健談及個人創作之時，無獨有偶地，對曲詞的創作均有著相同的論點，也就是兩人的創作順序都是先有曲、再有詞。
羅大佑是有意識地注重旋律，因為他認為旋律對他來說是最重的、最不能放棄的。而對於旋律究竟該從何處汲取養份的問題，他更提出了一套獨特的“回歸”理論，讓“中國式的曲風”成了他創作的新方向。
之所以“回歸”，是由於羅大佑意識到一個民族必須有它的聲音，必須要有自己的音樂，不能老唱人家的。想想，中國有五十五個少數民族，每個民族都有自己的語言，並且每個語言的每個語音都有它獨特的音調，將如此龐大的音樂遺產視而不見，反而一直被老外的Blues、Jazz拖著走，自然是絕對的本末倒置、資源浪費。
相較於羅大佑的理性，崔健就顯得感性一些，因為他之所以先創作曲子，完全是由於作曲時那種不受控制地即興創作的感覺，讓人感到特別舒服。而相較於作曲，填詞對他來說就是一件比較吃力的事，因為得一個字一個字地找、一個字一個字地往裏填，是屬於一種相對理性的創作過程，而在他的觀念裏，做音樂其實不該太理性，應該感性一些。
雖然崔、羅二人的填詞順序均排列靠後，但這並不表示他們不重視填詞這項工作，否則中國樂壇便不可能出現那麼多膾炙人口的經典歌曲。以前，崔健曾不承認某些作品是他的創作，理由是那些歌曲是別人作的詞、他作的曲。對於一個不完全屬於自己的歌曲，他寧可選擇放棄承認，由此不難看出創作人對“完全創作”的執拗。
羅大佑在作詞時，執著於把歌詞變成像說話一樣可以說出來的東西，也就是強調所謂的“白話”，就像是“池塘邊的鞦韆上，知了在聲聲叫著夏天……”（《童年》），或者是“台北不是我的家，我的家鄉沒有霓虹燈……”（《鹿港小鎮》）。
當許多作詞者汲汲在追求歌詞的精緻、凝煉、甚至另類之時，羅大佑依然執著於歌詞該如口語般的本色與質樸，因為他一直認為：中文歌詞要唱出來就讓人知道在唱些什麼。在他的心中，歌本就是語言的花朵，人們口中講什麼樣的話，自然就該唱出什麼樣的歌。而只有當這樣的歌詞與優美的旋律兩相配合之時，音樂創作才能顯現出力量、體現出價值。
相較於羅大佑對“口語化”的執著，崔健雖然認為填詞是一件傷神的事，但他並不因此而忽略它，反而讓他筆下的文字流露出一種如詩般的意識流頹廢美感。然而有趣的是，若曾聽過崔健演唱，會發現他似乎總不想讓人聽懂歌詞，有時甚至是盡力地將歌詞唱得含混不清，彷彿希望所有人將注意力全放在樂音之上，而非他那其實精心填入的歌詞……
參考資料
http://big5.xinhuanet.com/gate/big5/news.xinhuanet.com/world/2005-04/21/content_2858885.htm 相關詞：
羅大佑的歌,羅大佑 鹿港小鎮,羅大佑童年,羅大佑你的樣子,羅大佑作品,羅大佑 家,羅大佑資料,羅大佑 火車,羅大佑光陰的故事,羅大佑2011演唱會
羅大佑,崔健,歌詞,詞曲創作,崔健談,注意,熱淚盈眶,台北不是我的家,我的家鄉沒有霓虹燈,中國[ 快速連結 ] 其它回答( 1 ) | 意見( 0 ) | 評論( 0 )
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回答者： 和光同塵 ( 初學者 5 級 )
回答時間： 2005-08-30 11:04:39
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首先要有主旋律,主旋律就是我們一般清唱的聲音.
再來要填詞,我作詞曲創作的時候都是先哼出一段旋律然後開始修改詞句,最後再配上合成的電子琴鍵盤樂就可完成一首詞了
要作詞作曲首先要先會抓歌,所謂抓歌就是選一流行歌曲將音階抓取出來,這樣有助於詞曲創作. 參考資料：
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羅大佑：旋律對我來講是最重要、最不能放棄的。
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參考資料
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